Рязанов
не рекомендует детям смотреть свой новый
фильм
Сказками
Андерсена зачитываются дети во всем мире,
однако от просмотра нового фильма о
датском сказочнике юным зрителям лучше
воздержаться. Именно так считает Эльдар
Рязанов - режиссер ленты "Андерсен.
Жизнь без любви", которая сегодня
выходит в широкий прокат. И хотя строгого
возрастного запрета в афише не значится,
к совету автора картины стоит
прислушаться.
"Я
не детский кинорежиссер, я режиссер для
всех", - сказал Эльдар Александрович в
интервью корр.ИТАР-ТАСС. Как выяснилось, в
этих словах Рязанов процитировал
Андерсена. Знаменитый комедиограф
напомнил, что, когда сказочнику принесли
проект памятника, где он был изображен в
окружении детей, он воскликнул: "Да вы
что, с ума сошли? Уберите детей! Я не
детский писатель, я писатель для всех".
Новая
картина Рязанова и впрямь оказалась не
вполне подходящей для семейного сеанса.
Она получилась жесткой, правдивой, к тому
же в ней присутствуют эротические сцены.
"Я хотел показать Андерсена таким,
каким он был: не идеализируя, но и не
очерняя", - заверил Рязанов, пояснив,
что превратил свою ленту в своеобразную
фантасмагорию, в которой биография
датского сказочника переплетается с
судьбами придуманных им персонажей.
Но
главный смысл, по признанию режиссера, он
постарался выразить в той части фильма,
которая лишь опосредованно связана с
Андерсеном. Одно из произведений
писателя подсказало Эльдару
Александровичу ход, с помощью которого
главный герой попадает в будущее и видит,
как его чудесные добрые книги повлияли на
соотечественников. В данном случае речь
идет об антисемитизме, который, по мнению
Рязанова, помогли преодолеть датчанам
лучезарные сказки Андерсена. "Включенная
в фильм история - реальна, она произошла
во время Второй мировой войны, когда
фашисты повсеместно истребляли евреев",
- рассказал режиссер. Гитлер приказал
евреям носит желтые звезды, а король
Дании с вызовом украсил ею себя. Его
примеру последовала вся оккупированная
немцами страна. Так было спасено датское
еврейство.
Именно
эта тема не позволила Рязанову снять
фильм в 1980-годы, когда он впервые
наткнулся на сюжет о чрезвычайно
талантливом сказочнике, абсолютно
лишенном личной жизни. Вернуться к давней
задумке помогла счастливая случайность:
в честь 75-летия Эльдара Александровича
его пригласил к себе президент РФ
Владимир Путин. "Он спросил меня о
творческих планах, и я, чтобы не
показаться человеком без будущего,
вспомнил о старом замысле", - рассказал
Рязанов. Путин идею одобрил.
В
новой ленте Рязанов, как всегда, предстал
мастером кастинга. Даже в эпизодических
ролях у него заняты исключительно звезды.
В фильме снимались Вячеслав Тихонов, Олег
Табаков, Галина Тюнина, Валерий Гаркалин,
Евгения Крюкова, Алена Бабенко. Самого
великого сказочника сыграли сразу три
актера. Маленького Ханса Кристиана
играет сын Дмитрия Харатьяна - Иван.
Андерсен в молодости - актер "Ленкома"
Станислав Рядинский. И, наконец, Андерсен
в зрелом возрасте - известный
петербургский артист Сергей Мигицко.
Ольга
Свистунова, Наталья Баринова, ИТАР-ТАСС
Сказкопанорама
Эльдар
Рязанов, не нуждающийся в особом
представлении, ставший классиком не
только кино, но и телевидения, чья «Кинопанорама»
вошла в историю журналистики, много раз
говорил об уходе из большого кино и его «Андерсен»
стал неожиданным не то прощальным
подарком, не то романом с продолжением,
ведь это двадцать пятый, юбилейный фильм
режиссера, и кто знает, может быть, король
кинокомедии порадует нас очередными
лентами. Новый фильм он посвятил одному
из величайших сказочников - Гансу-Христиану
Андерсену. Его сказки знает каждый
ребенок, но о нем самом вряд ли кто-то
сможет что-то рассказать. А Рязанов
попробовал, хотя это не биографический
фильм, и пытаться сверять
фактографические данные с сюжетом
бесполезно, поскольку это лишь попытка
режиссера изучить проблему одиночества
гения, где-то возможно, это даже попытка
самоанализа. Поэтому не случайно мы здесь
встретим и сурового Цензора в исполнении
Олега Табакова, углядывающего во всем
крамолу на власть, который не случайно
играет также и роль преподавателя
Андерсена, поднимающего на смех его
таланты, уверенного в ничтожестве
писателя. Этот же Цензор потом будет
произносить самую проникновенную
надгробную речь на похоронах Андерсена,
как это обычно и бывает, куда придут все
его «скелеты из шкафа», с которыми
сказочник либо боролся, либо шел рука об
руку всю жизнь.
Собственно, фильм получился словно сказ
об Андерсене, существующий вне времени и
даже места с вкраплениями самих сказок
писателя, неотъемлемой части его жизни. В
фильме показана не только эпоха
Андерсена, но даже времена Второй мировой
войны. Есть у меня большое подозрение, что
Рязанов к тому же давно хотел снять
настоящую, классическую сказку, но все
как-то у него с ними не складывалось, а
может, все его фильмы были настолько
сказочны и фантасмагоричны, что рано или
поздно он не мог не снять сказку. Вот в
юбилейном фильме ему и удалось описать
без прикрас и жизнь Андерсена с грязью
нищеты, жизненными пощечинами,
проститутками, венерическими болезнями и
цинизмом, и вместе с тем, экранизировать
сказки Андерсена с пышными, яркими
декорациями, игрушечной условностью
существования там придуманных героев. Но
опять же, не без морали, поэтому
получается такой фильм в фильме. В «Андерсене»
реалии жизни писателя неожиданно уходят
в сказку и обратно. Операторская работа (Вадим
Алисов и Евгений Гуслинский) и работа
художника-постановщика (Людмила Кусакова)
здесь просто фантастические и достойны
аплодисментов: жизнь получилась
промозглой, серой, всегда либо грязь, либо
снег. Серая реальность с ее нацистскими
погромами, войнами, человеческой
жестокостью, голодом и нищетой не так
радостны писателю, поэтому в его сказках
всегда светит солнце, по-летнему тепло и
уютно, а дома выглядят, словно пряничные
домики, напоминающие причудливые
строения Антонио Гауди, архитектурного
сказочника.
Впрочем, ничто не появляется на пустом
месте, достаточно вспомнить рязановские
«Гусарскую балладу» и «О бедном гусаре
замолвите слово», где автор не просто
ушел в историю, в позапрошлый век, но и
мифологизировал сюжет, представил
действие словно как сказку. Да и картины,
казалось бы, на современную тему, такие
как «Карнавальная ночь», «Берегись
автомобиля», «Служебный роман», «Ирония
судьбы, или с легким паром!» и «Гараж» -
это, по сути, те же сказки, правда, скорее,
для взрослых, где добро побеждает зло,
плохие становятся хорошими, все маски
сорваны, «маленький человек» становится
героем и история заканчивается хеппи-эндом.
Получается, что всю свою
кинематографическую жизнь Эльдар
Рязанов снимает один фильм, пытаясь
рассказать о наболевшем через свои
фильмы, посредством своих героев.
По Рязанову, гений обречен на одиночество
и несчастье, у него нет ни любви, ни друзей,
хотя в случае с Андерсеном, писатель имел
право любить, но не разглядел ее,
увлекшись псевдолюбовью, поэтому и
подзаголовок картины «Жизнь без любви».
Самого Андерсена сыграли три актера в
трех возрастных категориях: Ваня
Харатьян, Станислав Рядинский и Сергей
Мигицко. Ванечка сыграл просто
очаровательно, и Бог с нимбом на голове (Вячеслав
Тихонов) общался с ним очень трогательно
и по-отечески поцеловал в лобик в доме
умалишенных, словно на картине Босха.
Лучше, более разнопланово и убедительнее
всех Андерсенов все же получился
писатель в исполнении Станислава
Рядинского. Он в каждой роли получился
разным, насколько ранимый, порой
истеричный его Андерсен в юности,
насколько мудрый, неподкупный и даже
надменный его принц-свинопас, и насколько
экспресивно-надменна, цинична его Тень в
одноименной сказке. Сергей Мигицко же
получился хорош как типаж продолжения
взросления и старения писателя, но он
везде одинаков, везде появляется с
одинаково добродушным выражением лица и
при ударах судьбы, и при ее подарках.
То самое увлечение, псевдолюбовь
писателя, певичку, перелетающую словно
птичка, с ветки на ветку, сыграла Евгения
Крюкова. Но сыграла она в этом фильме как-то
очень неровно. Насколько она
отвратительна, неинтересна, без изюминки
в роли певицы, настолько очаровательна,
убедительна и прелестна в роли принцессы
в «Свинопасе» и снова до слез безлика в
роли русской принцессы в «Тени». Конечно,
сразу видно, что в «Свинопасе» Евгения
просто купается в роли принцессы, на ее
образ играют и костюмы, и великолепный
грим, сказочная прическа, но и сама
актриса здесь с чертиками и с огоньком в
глазах. В роли же певицы она везде
появляется с одинаковым выражением лица,
потухшими глазами, ее героиня получилась
даже немного вульгарной от
дисгармоничности идеи, внутреннего
содержания и воплощения всего этого на
экране.
Уже традиционно, снялся в эпизоде и сам
Эльдар Рязанов, который, как Альфред
Хичкок, периодически появляется у себя в
фильмах: то он летит в самолете вместе с
Женей в «Иронии судьбы, или с легким паром!»,
то спит, прислонившись к бегемоту в «Гараже».
Здесь же беседует с гробовщиком, будто
случайно проходил мимо.
Рускино.Ру
Ирина
Штефанова
Как
Ганс Христиан Андерсен стал королем
Дании
Несмотря
на противодействие руководства Союза
кинематографистов, при полном аншлаге
открылся 72-й сезон Дома кино. Эльдар
Рязанов вынес на суд профессионалов
новый фильм «Андерсен. Жизнь без любви».
В годы становления
российского кино Рязанов снимал активно,
но успеха своих звездных картин
советского периода не достиг. К фильму об
Андерсене готовился долго (чуть ли не с 70-х),
придавал ему особое значение, понимая,
что сочинять о самом печальном из
сказочников «жэзээловскую» историю
бессмысленно. Это продемонстрировал и
сам писатель в «Сказках моей жизни» —
слащавой и приукрашенной автобиографии.
Но где сыскать автора, способного в духе
самого Андерсена поведать биографию
поэта калош и старинных канделябров (ведь
нет уже ни Шварца, ни Горина…).
Рязанов обратился
за помощью к Ираклию Квирикадзе, чьи
лучшие сценарии напоминают сказки Ганса
Христиана. Это Квириказде посадил
мастера чинить кувшин изнутри, да так
ловко, что он не мог оттуда выбраться (фильм
«Кувшин»), это его герой мечтал переплыть
море («Пловец»).
Вот и замыслили
соавторы Квирикадзе и Рязанов сложить
горькую повесть о романтичном,
сентиментальном датском гении, сплести,
так сказать, реальные события с
причудливыми сюжетами его сказок. Само
желание снять слой патоки с образа,
увековеченного детскими хрестоматиями,
заслуживает уважения. Жаль, что, избегая
привычной идеализации классика, авторы
чрезмерно увлеклись раскопками его
комплексов, физических изъянов.
Они охотно
демонстрируют «сор», из которого
произрастают сказки. Сын сапожника и
прачки вожделел признания, рвался к славе,
успеху. Но степень идиотизма юного
Андерсена в фильме явно приумножена. Да и
актер Станислав Рядинский, играющий
Андерсена-подростка, — мужественный и
зрелый. Непонятно, почему этот здоровый
белокудрый увалень выносит
издевательства деревенских мальчишек и
малолетних одноклашек. Да. Все правильно.
Скупой. Неуравновешенный эгоист. Живший
большей частью за чужой счет. Стыдившийся
родной сестры. Заискивавший перед власть
имущими. Честолюбивый, охочий до
всяческих наград и поощрений. Хронически
невезучий в любви. Умерший девственником.
И это все?
Правда, в финале
Господь Бог (Вячеслав Тихонов) из Дома
смирения в проволочном нимбе простит
Андерсену его грехи и моральные изъяны,
перечислив ряд достоинств. Но авторы свой
вердикт уже вынесут: созданное писателем
— лишь сублимация его неизлечимого
инфантилизма и психофизических
комплексов. Отсюда педалирование темы
девственности датского сочинителя,
тщание нащупать эротику в его сказках (в
эпизоде из «Свинопаса» с принцессы
решительно снимаются все кружевные юбки,
а помимо поцелуев следует «кое-что еще»).
При этом самый
главный трагический самообман
литератора, уверенного, что прежде всего
он романист и драматург, останется за
кадром. А ведь Андерсен, прожив семьдесят
лет, написал пятьдесят томов: романы,
поэмы, пьесы, очерки. Ими зачитывались в
Европе. Где вся эта библиотека сегодня? И
можно ли найти дом, в котором бы не
хранилась небольшая книжка со сказками Г.Х.?
Авторы фильма
старались снять историю несчастной любви
длиной в жизнь. Историю отношений
писателя (взрослого Андерсена сыграл
Сергей Мигицко) с двумя главными
женщинами его жизни: шведским соловьем,
оперной певицей и красавицей Йенни Линд (Евгения
Крюкова) и Генриеттой, дочерью морского
адмирала Вульфа, безответно влюбленной в
литератора горбуньей (Алена Бабенко). Но
сценарий фильма сложен из столь разных
фрагментов-кубиков, что они никак не
срастаются в целое полотно. Блестящие
сцены (как фрагмент из «Тени» —
хореографическая дуэль Тени и ее Хозяина)
перемежаются со случайными эпизодами.
Принцип отбора сказок («Тень», «Свинопас»,
«Огниво») драматургически не оправдан.
А ведь именно
сказки могли бы стать ключом к тайне
жизни невезучего баловня судьбы. В них он
брал реванш за обиды, бедное детство,
отсутствие собственного дома и семьи.
Неустроенность и горькое одиночество
гения на страницах сказок превращались в
ослепительное торжество ума и таланта
над властью и богатством, нескладность,
несуразная внешность (профиль пеликана)
— в красоту, фиаско в сердечных делах
оборачивались триумфом любви. Сказкам он
доверял самое сокровенное, признавался в
слабостях и страхах.
В сущности, не саму
автобиографию, начертанную литератором-филантропом,
а его сказки можно считать его личной
исповедью, в которой он предстает то
Гадким утенком, то Оле-Лукойе, то Эльфом
Розового куста, то Снеговиком, в груди
которого горит пламя, то Русалочкой,
погибающей от любви, то Голым королем (или
мошенниками портными?).
Только
внимательно вчитайся в эту драматичную
волшебную диалектику жизни — и увидишь,
что свою жизнь прекрасный Лебедь окончит
не на свободе — на птичьем дворе, питаясь
крошками с рук хозяев. И Оловянный
солдатик, несмотря на всю неигрушечную
силу любви, завершит героический путь в
печке, а от его прекрасной возлюбленной
останется лишь розетка. Девочка со
спичками замерзнет. Дюймовочка позабудет
о несчастной матери. «Сцена воображения,
на которой Автор разыгрывает вариации
собственной судьбы».
Вспоминал ли
сентиментальный писатель о матери, от
которой отказался? Или о королевском
дворе, при котором оставался совершенно «ручной
птицей»? Во всяком случае, именно
Андерсена исследователи назовут первым
рыцарем, с неколебимой наивностью
защищающим последние иллюзии
девятнадцатого века и с необычайной
отвагой обнажающим сокровенные тайны
своего внутреннего мира.
Известно, что об
Андерсене мечтал сделать фильм
Параджанов. Эльдар Рязанов планировал
картиной об Андерсене проститься с
кинематографом, потому и придумал для
себя в фильме маленькую роль гробовщика.
Первый канал согласился показать картину
при условии, что режиссер снимет «Карнавальную
ночь-2» (этот гипотетический новогодний
проект должен сорвать гипотетический
рейтинг). Что же до «Андерсена…»… В этом
несовершенном, разорванном на куски
творении Рязанова—Квирикадзе есть
поразительные поэтические сцены.
Например, эпизод, в котором Андерсен
превращается в короля Дании 100 лет спустя.
И, протестуя против фашистского режима,
выезжает в город с желтой звездой на
рукаве. А следом за ним все жители
волшебно-реального королевства и даже
домашние животные обзаведутся желтыми
звездами… Есть бесстрашное отношение к
жизни как к сказке с добрым концом. Ведь
Смерть, по утверждению самого Андерсена,
которого в фильме заколачивают в гроб с
окошечком, чудеснейший Оле-Лукойе! Не
надо бояться Тени, можно предложить ей
выпить на брудершафт…
